Margarethenhöhe

La Margarethenhöhe, du nom de sa fondatrice Margarethe Krupp, est considérée comme l'un des plus beaux exemples de la mise en œuvre de l'idée de cité-jardin en Allemagne. Dans ses créations, Georg Metzendorf a combiné des façades romantiques avec un mobilier fonctionnel et confortable. La colonie est devenue un modèle de logement social et s'est également fait un nom en tant que colonie d'artistes. 

Outre son engagement en tant que mécène, Margarethe Krupp était surtout connue pour son engagement social. A l'occasion du mariage de sa fille Bertha en 1906, elle crée la "Margarethe Krupp Foundation for Housing Welfare". Avec leur capital - contrairement à d'autres projets de logement Krupp - un règlement interclasse pour les employés de l'entreprise et les fonctionnaires municipaux a été réalisé pour la première fois. L'architecte Georg Metzendorf, qui est responsable de nombreux autres bâtiments et établissements dans la région de la Ruhr, a été chargé de la planification. Metzendorf a mis en œuvre son concept de "petit immeuble résidentiel" sur la Margarethenhöhe, qui combinait une solution de plan d'étage adaptée aux besoins de la petite famille industrielle avec des conforts tels qu'une salle de bain, des toilettes et un chauffage central qui étaient auparavant inconnus dans cette classe. La colonie a été construite en 29 phases de construction de 1909 à 1934/38 ; les vallées environnantes de Siepenta ont été transformées en parcs forestiers dans l'esprit de l'idée de la cité-jardin.

Le mouvement des cités-jardins remonte au Britannique Eebenezer Howard, qui développa au XIXe siècle l'idéal de lieux autosuffisants à proximité immédiate d'entreprises sécurisant les emplois. Au début du XXe siècle, les cités-jardins étaient considérées comme la solution idéale à la croissance des villes et à la pénurie de logements. Les objectifs de la Société allemande des cités-jardins, fondée en 19, comprenaient la création d'un espace de vie "sain" avec accès à un jardin propre et à la propriété commune sur la base du principe coopératif. Cet aspect manque sur le Margarethenhöhe, qui met autrement idéalement en œuvre la construction de la cité-jardin. Les baies vitrées et les arcades, les pignons courbes, les pilastres et les soubassements en pierre naturelle confèrent à l'habitation autonome un aspect varié. Alors comme aujourd'hui, le centre était formé par le soi-disant "petit marché" avec son axe d'auberge, fontaine et l'ancien établissement de consommation Krupp'schen, qui était réservé uniquement aux employés.

Avec la mise à disposition d'espaces pour les artistes indépendants, la colonie s'est également développée en une colonie d'artistes d'importance nationale à partir de 1917. Le graphiste Hermann Kätelhön, le sculpteur Will Lammert, l'orfèvre Elisabeth Treskow, la relieuse Frida Schoy et le photographe Albert Renger-Patzsch ont tous travaillé ici. L'expulsion des travailleurs culturels après l'arrivée au pouvoir des nationaux-socialistes en 1933 a mis fin à la communauté des artistes dans le sud d'Essen. Grâce à la reconstruction des maisons après la Seconde Guerre mondiale, l'agglomération, dont certaines parties sont classées depuis 1987, se présente encore aujourd'hui sous sa forme historique.